Movie of the month 我看電影

電影, 可算是我生活中不可或缺的娛樂.
以住一星期會到戲院看四齣電影.
但近年工作上太忙了, 但仍保持一個月看兩部電影,
再加上影帶,DVD和VCD....仍然帶來無窮的樂趣.
以下是最近自己所看的電影,
有的是好看, 有的卻很差. 如果你也有你所喜愛的電影, 可以電郵給本人.
並由誠邀影迷王進先生為大家介紹
心水DVD . 請大家多多指教

Second Skin

26/5/2003

這部剛於台灣上映的西班牙電影, 是一部幾值得看的電影.
主角 Alberto有妻有兒過著快樂的生活, 但萬料不到他在外竟有親蜜男朋友. 但為了討好兩邊忙個不停, 但這種好仔兩頭暪的生活終被揭破.
片中沒有交代他為何變基, 如何發現有另一傾向甚至如何結識男友. 一開始便已經在床上激戰連場. 及後在片末交代他在父權之下被迫當他父親下的乖孩子, 反而真的我就彼埋沒. 雖然最後終發現誰是自己最愛. 但是已經太遲.
這種在為討好大家而生存的人除了在同志社會中存在外, 普遍的生活也存在著, 例如丈夫夾在妻子及父母之間. 走到最後都會是兩邊不討好.

捕風捉「影」

王進跟你講DVD

今週新碟會介紹由大導演荷索執導的《納粹製造》. 同時會重溫令阿諾舒華辛力加成名的《未來戰士》.
兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

新碟介紹: 《納粹製造》(2001, 由華納荷索執導)

11/7/2003

市面上出現的可能是一區碟, HMV有售
此片分別在「第26屆香港國際電影節」及去年的「華納荷索回顧展」中放映過, 其實, 你說它特別出色又未算是. 不過, 故事的確引人入勝. 荷索在人物設計實在有一手. 猶如哥普拉的《教父 2》一樣, 再次運用人物性格對比的手法去說故事. 更重要的是他拍出了人在命途上應如何面對自己的本質. 「大力士」西夏(祖科艾霍拿 JOUKO AHOLA)雖獲邀到奇異宮表演, 但他並不戀棧, 因為這裡令他失去自我; 反觀由添羅夫飾演的韓勞森, 不但屈膝於納粹德國之下, 還處處討好他們, 目的不過是為了得到更好的待遇, 他以為袛要不吐真言, 一切皆能瞞天過海, 到最後卻沒有好下場. 原來, 一個人若接受現實, 才能為自己找到出路.
人生雖然可以風光, 但有時候平淡渡過更好. 因為我們更能找到無盡的生活樂趣. 你看韓勞森以為討好「大人物」, 就可以得寸進尺, 但從來不防範自己有機會失守, 結果, 他「上得山多終遇虎」, 他可以怪誰呢? 他若知道有如此的慘淡收場, 早就應見好就收. 一個「貪」字足以令他送入虎口. 哪又值得嗎?
而奇異宮並非一個好地方. 這代表了「歧視」. 甚麼奇人異士, 都不過是平凡人一個, 最多說他們有異於常人的能力. 這就足以為奇觀嗎? 這是觀眾的無知. 表面上當他們是「畸零」, 但心裡又想他們表演奇技, 完全沒尊重可言. 他們也有自尊的, 袛是觀眾一早已把它拋諸腦後, 這暴露了人性的弱點.
荷索的電影雖然劇情不複雜, 但他對細節十分執著. 他不會像荷里活般, 為了討好大眾, 而安排大團圓結局, 因現實一般都不如意, 電影亦不必刻意拍得圓圓滿滿. 同意嗎?
或許導演為了容易找到演員演出, 他唯有找一個懂得寫英語的人去編劇. 而添羅夫真的表現出他的功力, 而祖科艾霍拿亦表現出色, 令電影生色不少.
簡言之: 筆者認為此片拍出一個荒誕的世界之餘, 又能深入描繪人性的光與暗, 故值得一看.
** 此片為2001年出產電影中的二十大之一.

昔日光影: 《未來戰士》(1984, 由占士金馬倫執導)

11/7/2003

你會問: 「為何此片難成筆者心目中的佳作? 因為很多觀眾都喜歡.」是的, 此片的確有意在動作片中突圍, 它做到了, 故事不再純以官能刺激去吸引觀眾. 字裡行間都透露了未來的世界是黑暗的. 也預視了人類和機器之間最終會掀起戰爭. 不過, 連場動作令有心想看戲的人分心, 而令原來編劇苦心經營的主題蕩然無存. 於是, 電影的格調低了, 這令我有點失望.
占士金馬倫當是還是新人一名. 他能拍出一部超越一般格式的動作片, 的確是驚喜. 不過, 他的經驗不足, 令原本精彩的故事拍得平平凡凡, 減低了本片的吸引力.
而阿諾飾演的「纖滅者」, 有時又過份不理智. 我認為沒這必要強調他如何擊斃無辜的受害人, 其實, 即使你單單以屍骸示眾, 觀眾已可以感到「他」的出現是人類的威脅. 再且, 他殺人永遠都選那些叫莎雲康納的女子. 大家都已變得不寒而慄, 因為不知道「他」要殺了多少人才願意罷手.
唯一可取的是本片能迎合不同層面的觀眾. 動作場面絕不馬虎, 令追求官能刺激的影迷提供一好選擇; 喜歡警匪片的, 當中的追兇情節也絕對不會令他們失望. 當然, 它未能跟一部純賣震慄的懸疑片相提並論; 科幻迷也能有所得著, 袛是片中的動作實在太搶, 令其他部份失色.
簡言之: 《未》是一部平平穩穩的首部曲, 說好不算好, 說差又不算差. 袛是的確不易成為筆者的心水選擇.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

王進跟你講DVD

今週新碟會介紹由基爾加西亞白納爾(GAEL GARCIA BERNAL)主演的《神父禁戀》(EL CRIMEN DEL PADRE AMARO). 同時會重溫《民主萬歲》(MR. SMITH GOES TO WASHINGTON). 兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

新碟介紹: 《神父禁戀》
(2002, 由查洛斯卡拉華 CARLOS CARRERA執導)

3/7/2003

此片曾獲得奧斯卡的最佳外語片提名, 說驚喜, 我認為未算太著跡. 有人拿它跟《神父同志》作比較, 就似乎有點不公平. 因片中反映到更多在教會中出現的問題. 是的, 《神父同志》中, 神父都有「問題」, 可是, 本人認為這些都是人之常情. 難道一個神父就一定能完全的禁慾嗎? 神父也是人, 人可以抵禦到周遭的誘惑嗎? 是的, 他們理應一心向主, 不應想著其他. 不過, 當他脫下聖袍, 他不過是凡夫俗子, 他心裏總有慾望, 這團火怎也擠不了, 袛是待它何時發燙.
今次教會出現的問題更多. 教父各有問題. 表面上為民請命的納塔利歐, 又為他們興建全新的醫院, 但其實他和班烈圖神父暗地裡援助教會針對的游擊隊和毒販查圖. 就連艾梅路神父也好不了多少, 和玉女愛美莉雅(安娜歌迪雅塔倫康 ANA CLAUDIA TALANCON)有染, 更令她成孕, 他為了逃避責任, 不顧後果要她打掉娃兒. 他又能做到一個完美無缺的人嗎? 我相信我們沒人能做得到. 所謂全心向主, 其實都是騙人的. 他們各有著不可告人的秘密.
片中出現過一個遭眾人排擠的狄尼西雅(露伊莎許爾達 LUISA HUERTAS), 她的表現怪異, 才令他人受不了. 神父找她幫忙, 因為他明白別的人會說他閒話, 而狄尼西雅就不會, 最重要的是此人代表了「歪念之源」. 即使她有行差踏錯, 神父也不會如此內疚.
此片所以列為三級(以香港電檢條例為準), 全是因為無論相信天主教或基督教, 甚至是佛教, 都是導人向善, 也會教我們尊重和珍惜生命. 可是, 片中的主角竟為保住名譽, 做了一件不得饒恕的「大事」, 在衛道之士立場來說, 說出來已十分過份. 現在還原原本本的演繹出來, 簡直是滔天大罪, 怎可啞忍呢?
由於故事談到較複雜的道德問題, 對年紀太小的觀眾來說, 可能未必看得明白.
簡言之: 筆者認為此片最成功的不是神父和愛美莉雅的親熱片段, 反而他藉著神父對她突然有孕時, 所作出的決定, 才是最值得觀眾反思的.

好片重溫: 《民主萬歲》(1939, 由法蘭卡普拉執導)

3/7/2003

此片記錄了一顆純潔的心, 怎去見證現實社會中的爾虞我詐.
占士史釗活飾演哲夫, 從未踏足政壇, 且自小都在小鎮中生活, 對大城市的好奇心可以理解. 因他的心以為一切都是美好的. 所以當他見到政客爾虞我詐的情況. 人人雖表面上都給他援手, 但卻其實各為私慾而奔馳. 各人都表面上是正人君子, 可惜其靈魂卻像早買了給「魔鬼」般, 這一切都令他徹底的失望. 他心底裡便有退下的念頭.
而珍艾瑟飾演的桑達斯, 正是他的「霧裡明燈」. 因為他受到各人的欺壓, 心裡沒勇氣做下去, 幸而得到她的勸解, 令他信心倍增, 也終於得到了各人的掌聲. 原來, 我們心裡總在計算著別人的反應, 因為自己沒有力量, 因此會缺乏信心, 相信自己難令別人信服, 故遲遲都開不了口, 因為眾人對你均不認識, 自然也不會認為你的方法是好的.
編劇在描寫政壇的細節時, 給人感到避重就輕. 他的確寫得出政客的陰險, 表面上待你如親信, 內裡卻互有心病. 有人會問為何編劇要安排為人正直的哲夫加入政壇呢? 因他想給觀眾目睹主角的成長. 起初, 當他還是黃毛小子時, 所看見的都是美麗. 不過, 日子一天一天過去後, 當他看盡人情冷暖時, 還能以真我活下去嗎? 這個是很多工作久了的人所面對的最大問題. 當事業如日中天之時, 會不會袛顧眼前成就, 卻埋沒了天地良心呢? 因為一個人有多高的成就, 袛要他的品性不好, 一切也是徒然. 同意嗎?
簡言之: 《民》是一部語重心長的電影, 而且我認為編劇有心藉著哲夫一角, 去教導年輕人何謂正確的價值觀. 故值得一看.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

王進跟你講DVD

今週新碟會介紹《鬼迷心竅》(ASYLUM DAYS). 同時會重溫由格哥烈柏奇主演的《金枝玉葉》和《凶兆》. 三部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

新碟介紹: 《鬼迷心竅》
(2001, 由湯馬士艾里略執導)

23/6/2003

小成本電影未必差, 就像這部, 坦白說, 都算不俗. 我當然不會說它有出色的劇本, 也不會說它有驚喜. 我衹會說它說得四平八穩. 至少, 故事都寫得合情合理, 不會前言不對後語.
此片又運用了「現在」和「過去」的情節交集手法. 同樣, 編劇處理不俗. 而且又能看到丹尼和蘿莉在兩個時空的故事. 更重要的是發現了丹尼和蘿莉的「小故事」. 到底是甚麼呢? 這個就要觀眾自己去找了.
談到恐懼, 誰都會有. 此片也提醒我們, 無論多艱辛, 都一定要克服它. 因為不克服, 袛會永遠都活在陰影中. 當蘿莉一發現自己拐誘往孤兒院時, 心裡不是味兒之餘, 又想逃跑. 因為過去一幕幕的不歡重現眼前. 她全無勇氣去面對, 因為她一直都想忘記這一切, 讓自己得以重生. 如以為過去可以抹掉, 那就大錯特錯. 做過的事不可當無做過, 既然做得出, 就得承受所有的後果, 而不可不顧而去. 因為自責的傷害更大, 這也是痛苦的來源.
因為資金不足, 編劇也沒法設計太多角色. 故能把每個人物都交代清楚, 已算不俗. 我絕不會要求他們寫出結構細密的劇本. 如這樣做, 就袛會害了他們.
簡言之: 筆者認為此片故事可能因為不少編劇都寫過, 不易突圍. 故希望有驚喜的就可以不看.

好片重溫: 《金枝玉葉》(1953, 由威廉韋拿執導)

23/6/2003

此片在編劇方面, 雖說不錯. 不過, 仍有可以改善的地方. 例如:
談到公主離家出走的情節, 不必玩得太多, 倒不如就打趣描寫家人在女兒失蹤後的各種行為還好, 我想觀眾也想知道家人對此事的看法. 更重要的是逃走過程不必詳談. 反而離開宮廷後的一舉一動, 談多一點都不怕, 反正公主逃走就是為感受平民生活中的樂趣. 而表現公主身份的情節, 可以從簡. 因為觀眾知道就可以了.
而我認為阿祖(格哥里柏奇)不必知道公主失蹤的消息, 因為這樣更加浪漫, 大家鬥撒謊, 又無傷大雅, 男女關係本身都是如此. 初相識必定要討好對方, 甚麼都會做. 動聽的說話最受用. 這不論是凡間弱女或公主, 袛要遇上心上人, 自會送抱. 他不知情不緊要, 因為女主角的真正身份根本是不重要的. 難道她是公主, 就一定垂青嗎?
而結局就還可以. 袛是沒有了靈光一閃的震撼. 反而你起初不多談公主失蹤的消息, 就能收到更好的效果. 太多傳聞令一切沉下去. 這破壞了公主的心中夢想.
說了不少此片的橋段不好, 但此片又有甚麼好看. 我想是編劇能完全捕捉到女性的愛情幻想, 也說穿了身於高位的安妮, 有萬人仰望之際, 內心充滿寂寞空虛之感, 因為她活在四幅牆之內, 失去了自由, 就算她身家億萬, 都不會快樂. 因為自由是無價寶.
簡言之: 《金》是一部有趣的電影, 但絕對不是最能代表到夏萍的作品.

好片重溫: 《凶兆》(1976, 由里察唐納執導)

23/6/2003

繼《驅魔人》的成功, 電影公司繼續乘勝追擊, 拍了《凶兆》. 一樣以氣氛為主. 真正的影像設計亦不多. 不會像近年的《午夜凶鈴》系列和《咒怨》等以詭異影像去令觀眾心寒. 因編劇明白到最可怕的就是存在我們身邊的人和事. 不需靠甚麼鬼怪, 袛要令片中主角反覆的遇上他平生都不願相信的事, 他自然會慌張起來. 因為他都不信有, 但為何一次又一次的發生, 他第一反應一定會認為是巧合, 因為最基本的概念他都不信. 你如何解釋都沒用. 那就讓他繼續怕下去.
為何要選美國大使方羅拔呢? 因為當得高位的人, 絕不會危言聳聽, 你說甚麼「666是魔鬼的化身」, 他怎會相信呢? 他會認為你在開玩笑. 民間的種種傳說都未必會信. 何況是這個呢? 不過, 一次又一次的怪事發生, 如褓母吊頸自殺和嬌妻離奇傷亡等都令他摸不著頭腦. 更重要的是兒子戴敏全不可接近教堂, 因為一接近就一反常態. 以上種種才最令他吃驚.
為何要安排「魔鬼」在孩子身上呢? 因為孩子天真無邪, 很易受到誘惑, 他們的精神意志一樣軟弱, 容易受到別人的操控, 所以不少恐怖片都會用小孩作中心人物, 說他們被鬼纏身. 這又不無道理.
為何羅拔殺不了「魔鬼」? 因為他過不了心理關口, 尤其是他視他如親子. 他怎會忍心一刀插下把噩夢泯除呢? 再且兒子身上的邪惡力量太強, 他沒法抵擋得住. 於是, 「魔鬼」便有機可乘, 奪去他的命. 於是, 他便讓其魔性得以蔓延.

簡言之: 《凶》是一部有趣的電影, 亦絕對是柏奇的代表作.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

王進跟你講DVD

今週的新碟會介紹由占士活斯主演的新作《朱利亞尼》(RUDY: A RUDY GIULIANI STORY).
而同時會重溫由莉絲溫瑟斯潘和杜比麥佳爾主演的《一人有一點顏色》(PLEASANTVILLE).
兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

新碟介紹: 《朱利亞尼》
(2002, 由羅拔杜連希梅 ROBERT DORNHELM執導)

19/6/2003

活斯繼演出《薩爾瓦多》的記者李察和《禁相風暴》的作風大膽的博物館董事後, 今勻要演繹最市民愛戴的紐約市長朱利亞尼, 我比較他那種表現方式, 艾爾柏仙奴一樣能震攝觀眾, 袛是柏仙奴有時給我太用力的感覺, 而活斯卻點到即止. 這點有很多演員都未必做得到. 全因他們認為觀眾來看他們「表演」, 表演就要七情上面, 是的, 這個想法沒錯, 袛是太著意的演, 反會令角色看起來古怪.
美國愛拍傳記片. 不論生的死的, 都會成為對象. 真人真事本來是最佳素材, 不過, 若編劇袛搬字過紙般順敘式改編, 觀眾會看得沒精打采, 因為這跟一般電影的結構沒兩樣, 可能未看到一半就離場. 今次利用時空交錯的敘事方式交代「過去」和「911的前後」兩個故事. 這裡, 我認為編劇用得妙, 因為運用揭秘式敘事, 一段「現在」插一段「過去」, 「現在」是寫觀眾最抹齒難忘的「911事件」. 在愁雲慘霧之中, 加插一段一段有關朱利亞尼的從政事件, 好讓他們看見他如何力爭上游, 成為市長.
故事也談到「家家有本難唸的經」. 朱利亞尼伸張正義, 說要打擊罪惡. 可是, 有人發現其父是犯罪份子, 這個是無可奈何, 所謂「人怕出名豬怕肥」, 朱利亞尼表面上是清白的. 不過, 憑公眾人物即使表現得很高尚, 但心裡可能有不可告人的「小故事」. 當他得悉父親是社團份子, 心裡一定好不了多少. 不過, 做人難, 做公眾人物更難.
上面提過「時空交錯」的敘事手法, 《凶心人》都運用過, 袛是後者給人走火入魔的感覺, 當要考慮用甚麼方法去表達故事結構時, 我們先要考慮到底這種技巧是否真的適合. 就像《凶》般, 觀眾要處理主角失憶前後的兩段故事. 由於我們要花時間分清真假, 加上一個失憶的人, 很易任人擺佈, 故當你要投入受害者(佳皮雅斯)的角色, 一邊重組案情, 一邊又聽泰迪的報告, 絕對會弄不清. 換上《朱》, 因為觀眾都看到過去那段是有條不紊的. 故看得比較舒服. 更重要的是不會給人一種玩風格的感覺. .
簡言之: 筆者認為此片寫出了風雲人物的故事, 編和演都出色, 值得留意.

好片重溫: 《一人有一點顏色》
(1997, 由加利羅斯執導)

19/6/2003

此片運用黑白和彩色代表兩個世界. 「黑白」代表社會規範, 即是每個人的行為都以區內各人的行為本, 好似丈夫每天回家, 到某個時候妻子就會為他做菜; 孩子到某個時候, 就要上學去; 到了那個年紀, 就要賺錢養家等. 這一切是人生的規律. 不過, 是否一定對的嗎? 人不可以有慾望嗎? 「彩色」代表了新思想, 也代表了藏在心中的一團火, 我們總想做一些跟別人不同的事, 可惜又怕人家說閒話, 寧願把自己困於別人心中的世界. 正如當丈夫發現妻子沒有準時為他做菜時, 心裡滿是不快, 為何每天她都在, 今天會不在. 如例如珍妮花(莉絲溫瑟斯潘)四處惹禍, 試圖把「黑白」變成「彩色」, 最大罪證就是圖書館事件, 她向別人說及故事的下文.
為何編劇會想到要大衛(杜比麥佳爾)和珍妮花跳進銀幕內, 不是銀幕內的人跳出來. 因為這個能把「現今」和「過去」混為一談. 跳入去的人是「現在式」, 他們會帶來新衝擊, 而這樣才能給觀眾看到世界不斷向前. 當然, 在片中,「往年」亦相等於我們的父母; 而「現在」則代表子女, 所謂「黑白」, 就隱喻了他們反抗子女的新思維, 因為他們永遠老的一套是最好的.
其實, 鍾艾倫的角色是一個轉折. 她起初認為女人要保守, 保守到不可有歪念. 不過, 當她給提醒, 便釋放了內心的慾念, 看她多高興就明白.
記得片末一段法庭戲, 大衛和珍妮花受審, 一眾守舊的居民才醒悟到自己也是「彩色」世界的. 因為一個人不可能永遠內心的慾望擠壓. 這個告訴了大家看開一點, 世界才會更可愛. 若為了某些規範而活, 真的沒有意義, 對嗎?

簡言之: 《一》是一部充滿哲學思維的電影, 絕對值得一看.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

王進跟你講DVD

今週的新碟會介紹《何必偏偏玩謝我》. 而同時會重溫以描寫七十年代美國小電影行業興衰的
《一舉成名》(Boogie Night). 兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

新碟介紹: 《何必偏偏玩謝我》
(2002, 由史派奇鍾斯執導)

12/6/2003

上次在《玩謝麥高維治》中, 已領教過他的「扭計」能力. 不過, 他想告訴大家那不過是雕蟲小技, 也不是他追求的夢想. 故拍了《何必偏偏玩謝我》. 今次表現出他的雄心壯志, 不再空是玩玩小遊戲, 還大談哲理. 不過, 觀眾受了上一部, 此片卻受不了. 這是可以理解. 新導演在轉營之中, 往往想試新東西, 但受不受還是看觀眾. 因為上次成功的程式, 作為一名導演, 應考慮繼續使, 袛是若原地踱步, 很難才再起風雲. 他的確突破了框框, 走進了另一境界.
鍾斯的電影於選角方面, 是值得一讚的. 上次的尊古錫和今次的尼古拉斯基治都是演得之人, 兩人確令電影生色不少. 談起尼古拉斯, 自《兩顆絕望的心》、《天使多情》和《加料感情線》後, 一直欠缺佳作. 今次終可來個大平反. 今次亦是他首次一人分飾兩角, 質素絕不會差得過曾演出《霧水總統》和《寵物凶猛》的諧星奇雲格連(Kevin KLINE), 尤其是查理和當勞是性格迴異的. 這令難度提高了不少.
故事探討的我們應該如何面對人生?
(1)一個出色的編劇為何寫不出甚麼呢? 可能因有了名氣之後, 壓力大增. 你會很在意別人的批評. 萬一十居其九都說你寫得不好時, 你會怕因此失去了辛苦爭取回來的事業. 任何人都會深深不憤的;
(2)為何人總愛撒謊呢? 因為認為一切不如意, 為了掩飾心裡的不滿, 故找兩句動聽的話去討好自己. 可是, 這是毫無幫助的, 因為心結終未給解開;
(3)如何能併發生命的熱誠呢? 人生匆匆數十年, 難道我們袛是勞勞碌碌的過了就算. 工作雖重要, 但餘暇一樣重要. 有些人活得特別開心, 就是因為他們找到一種工作的寄託. 這種活動令你有投入感, 於是你花掉所有時間去做. 根本也找不到甚麼藉口去說自己生無可戀; 及
(4)為何庸庸碌碌反而開心呢? 不是他不求上進, 但他知道無論付出多少, 也可能失望而回.
單看以上四點, 大家都退避三尺, 因為這不是觀眾的期望. 我不是指電影拍得不好, 而是他們所期待的不是如此說教. 鍾斯的前作如此輕鬆幽默, 突然一轉就如此沈重, 未必人人受得來.
簡言之: 筆者認為此片寫出當編劇的苦與樂, 同時告訴大家我們要對生命有熱誠才會快樂.

好片重溫: 《一舉成名》(1997, 由P. T .安德遜執導)

12/6/2003

玆因以下電影(一舉成名)被香港電檢署列為三級電影, 未滿十八歲人士不能觀看,租賃及購買此三級電影. 如任何未滿十八歲人士因觀賞此三級電影而觸犯法例遭受檢控. 本網站恕不負責 .

片雖然是以描寫美國小電影行業的興衰史, 但當中也探討了不少社會問題. 絕對不是一部為娛樂大眾拍攝的電影. 我欣賞安德遜的勇氣, 因為要拍一部史實加寫實的電影, 一般都是吃力不討好, 往往都是叫好不叫座, 原因是這類片種所能找到的演員陣容較弱, 但今次導演能夠邀得兩大演技派畢雷諾士和茱莉安摩亞相助, 實在幸運. 他們的確令全片生色不少.
這類電影亦是孕育新星的地方. 兩大主角麥克華堡和希花格咸都因為拍此片一夜成名. 雖然, 希花在暫時來說, 發展比麥克好, 但當年兩人可能仍然未有觀眾認識, 反令他們能盡情的演, 令人物更富立體感.
此片探討了不少問題, 例如:--
(1)青少年愛造夢, 而父母永遠在破口大罵, 卻永遠不會講清楚為何做不來, 而成長階段本就是由夢想而成, 難道要到老, 才發現甚麼都沒做過而後悔嗎?
(2)青少年愛玩的性格, 無心向學, 都不應怪他們, 因為有些孩子根本不愛上學, 反而讓他們去找自己的路. 途中跌倒, 才會學懂做人. 更重要的是能讓他們看清楚自己有甚麼比別人強.
(3)當大家有錢時, 都肆意揮霍. 這次談論的是毒品問題. 行業雖表面上興旺, 但內裏有不可告人的秘密.
最重要的是想說「花無百日紅」的道理, 每個行業都會衰落的一天, 因為每個時代都有它的特色, 故人需要靈活變通, 才足以活下去.
簡言之: 《一》是一部令觀眾認識到美國的過去的電影, 拍得有板有眼, 絕對不容錯過.

註: 《何必偏偏玩謝我》袛有一區碟, 可在百視達租賃.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

王進跟你講DVD

今週的新碟會介紹由愛德華羅頓主演的《轉捩一刻》(25th Hour). 而同時重溫由哥連費偉主演的
《虎陣戰地》(TIGERLAND). 兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

新碟介紹: 《轉捩一刻》(2002, 由史派克李執導)

4/6/2003

我認為愛德華羅頓在片中的表現, 實在無懈可擊. 今次他要演一個落網毒販, 演得入木三分, 他完全入型入格. 當然, 說說服力強, 尊尼狄普必略勝一籌. 而羅氏一直都小心選擇劇本, 也令他的銀色旅途更加閃亮; 片中的較多戲份的女角安妮柏昆, 亦一樣演得出色, 她聰明的地方就是懂得選擇角色, 不論是《鋼琴別戀》或《伴我高飛》, 都跟自己當時的年紀相若. 這樣會有人說減少了難度. 不過, 她打破年輕演員袛顧賣弄色相的慣例. 今次她演壞透的女學生, 尤其是有場要她搭上男教師, 這種情節很難演的, 因為始終她不是故事的主角, 太突出會令另一女主角露莎莉奧唐遜看起來沒有生氣. 今次, 一樣如《無間道》般, 運用了兩個女角, 但別人用得恰到好處, 不會給人袛是解語花的強烈感覺.
跟《無間道》中的劉健明一樣, 蒙迪亦要面對痛苦的抉擇. 他要討好女友, 到底說真相好, 還是瞞她一世呢? 他選擇後者, 因為任何女孩子都夢想有個身家清白的男友. 難道蒙迪不想嗎? 若他不打自招, 大家一想就想到其女友必即時跟她鬧翻, 因為他除了令她蒙羞外, 還會令她無故成為疑犯. 她又會甘心嗎? 他寧啞口無言, 等女友發現真相, 才能維持到雙方的親密關係.
另外, 又藉著巴利柏巴(Barry Pepper)飾演的法蘭克, 那個表面是蒙堤的好友, 但他本身是個自傲的人, 記得有一場和雅各(《人生交叉剔》飾演看護的菲臘西摩霍夫曼)的對手戲. 他自命不凡, 卻看不起他的工作. 正如蒙迪發牢騷時, 把股票經紀嘲為「宇宙之王」, 也因為如此.
最後, 全片最突出一定是蒙迪一口氣發過的牢騷. 當一個人遇上不幸時, 總會看甚麼都不順眼, 故一定變得憤世嫉俗, 因為你認為這個世界也欠了你一樣.
簡言之: 筆者認為此片精彩的不袛是故事本身, 當中對社會和人性的描寫亦十分深入. 這亦是羅氏2002年中, 最出色的作品.

好片重溫: 《虎戰陣地》(2000, 由喬爾舒密加執導)

4/6/2003

雖然此片乃哥連費偉進軍荷里活的第一部電影, 但他已能震攝觀眾. 更幸運的就是他出演主角兼中心角色, 以一個半新不舊的演員 (之前他在英國藝能界打滾過)來說, 實在可喜可賀. 是的, 故事以群戲為主, 袛是編劇最聰明的就是讓觀眾有一個「據點」, 坦白說, 此片的故事結構很像1986年由奧利華史東執導的《殺戳戰場》, 因為表面上都是拍攝群戲, 但又是藉著一個新入伍的軍人所見所聞, 見證戰爭的可怕. 雖然, 表面上他們袛是當後防部隊.
你會說羅倫(哥連費偉)是背道而馳, 不守正規. 不過, 他其實是一個善解人意的人, 他能夠設法令各人得到所需. 據聞美國召兵是據人民的生日日期, 本來服役是一種光榮, 可惜的是有些人根本就沒有這種心情. 片中也藉著不同的角色, 對軍訓的反應, 去表現人在不情願下, 甚麼都會做不好, 因為他們會把一切看成一份討糊口的工作, 沒有一份熱忱, 不如離去好了.
我最印象深刻的是韋遜失控的一段, 上文說過工作需要一份熱忱, 不過, 當投入感變成為如幻似真的感覺, 不論對誰都沒有好處, 因為真假不分是最危險的. 本來是模擬訓練, 卻因為韋遜當作真正攻守, 遂令別人受傷. 這個亦想表達了戰爭能摧毀人性. 故也間接宣揚了反戰的訊息.
更重要的是想說出從軍雖然能學習到服從命令, 但因此會令人缺乏主見. 軍訓袛會令思想麻木, 因為其主要目的就是把不同的人變成「一個人」, 不如說把他們的性格「複製」, 結果, 袛會令一切變得更壞.
簡言之: 《虎》是反戰的. 因為沒有戰爭, 根本就不需要如此多的軍人, 也沒有不自願從軍這回事情. 如果是自願的, 部隊不會如此鬆散. 這點大家值得反思的.

捕風捉「影」

王進跟你講DVD

今週的新碟會介紹於今年國際電影節放映過的《聚焦人生》(Auto Focus). 而同時重溫由路戴蒙菲臘斯主演的《吊殺遊戲》(HANGMAN). 兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

新碟介紹: 《聚焦人生》(2002, 由保羅舒偉達執導)

24/5/2003

玆因以下電影(聚焦人生)被香港電檢署列為三級電影, 未滿十八歲人士不能觀看,租賃及購買此三級電影. 如任何未滿十八歲人士因觀賞此三級電影而觸犯法例遭受檢控. 本網站恕不負責 .

我認為此片最精彩乃是寫出了藝人的煩腦. 好似片中的卜克拉連(Bob Crane), 本來當唱片騎師也不錯, 他不但有一份自己喜歡的工作, 也有一個愛他的女人. 可是, 當男人要在事業和家庭中, 擇其一時, 無可置疑的一定會選事業. 本來有個女人在背後支持他是好的, 但他又不想放過任何機會, 故接拍連續劇《霍根的英雄》, 不過, 從那時開始, 嬌妻對忙得不可開交的丈夫不滿, 因女人最怕就是被男人忽視, 她開始感到丈夫疏離她, 這個當然不好受. 女人容易猜心, 做男人的根本想不了甚麼對策跟她拼過. 再受不了這種枯燥生活, 決意和他斷絕姻親關係. 所以做女人難, 做名人背後的女人更難.
當你還是沒有錢時, 你甚麼都不會想的. 不過, 袛要有一毛錢在手, 你總是心癢癢的. 當你有一大筆錢時, 就會揮金如土, 當藝人本身就是一門花錢的行業, 你一來又要爭取曝光率, 二來又要討好傳謀, 這個是金錢世界, 你愈花錢, 別人就愈接近你, 因為做這行人緣是最重要的.
不過, 同一時間, 若閣下不檢點, 沉迷聲色犬馬, 又醉酒鬧事, 相信不久就會像卜一樣失去一切, 尤其在藝能界中的信譽. 由於你不務正業, 行家必逐漸疏遠你. 這是你自討苦吃的.
更寫出了藝能界的爾虞我詐, 表面上是好朋友的克拉連和卡本達, 其實都沒有真心真意的交流, 兩人之間袛為女色酒肉, 沒有其他. 袛要你有名氣, 遠在彼邦的人也前來和你交往, 但沒有一個能交心的, 因為他們喜歡的不是你本人, 所以一旦疏遠了, 便以為你背叛了他, 結局未必像克氏般遭殺害, 也不會好得哪裡去. 在名利圈裡, 說真, 要尋知音也不易, 因為人人都想為自己爭取更多機會, 唯有不擇手段. 娛樂圈本身就是不純潔, 故追尋理想者可以免問.
簡言之: 筆者認為此片寫出當藝人的苦與樂, 同時告訴大家娛樂圈不是如眼見的光芒萬丈. 當中有些灰色地帶是我們視而不見的.

好片重溫: 《吊殺遊戲》(2000, 由堅吉路堤執導)

24/5/2003

此片未必是最佳影片. 不過, 我喜歡編劇在最後一刻突然轉舵的做法. 觀眾心裡永遠都想一切得到解決, 這次當他們以為主角破案時, 其實才是不解之謎, 他們會不呼無癮, 為何不能讓主角功德圓滿呢? 這要讓他感受遭人操控的滋味呢? 因為犯罪者想令執法者束手無策, 於是, 便會了解一切能破壞線索的方法. 最好當然就是害死了知情的所有人, 因為一死就能埋藏真相, 這就真的一舉兩得, 即使最後自己成為犧牲品, 也不怨半句.
故事當中玩「吊小人」猜謎遊戲, 也別有用意. 對的, 字母得26個, 但若猜錯一次, 就少一個機會救回受害人. 觀眾一看到片中人玩遊戲時, 一定會為他們擔心, 因為一「行差踏錯」, 兇徒就找著這藉口殺人, 為何疑兇又要指定某某玩遊戲呢? 這個簡單來說, 因為對方想令到玩家有一步一驚心的感覺, 有人會說每次由不同的人來玩, 都可以營造到如此氣氛. 不過, 他們忽略一點: 若沒有唯一玩家, 疑兇就不能令對方防不勝防, 你要嚇唬人, 也要有頭腦. 一個對手就較易控制, 因為你相信自己能穩操勝券, 若由不同的人去玩, 他們就有空間去破解謎團, 這反而對疑兇不利, 他又怎會這樣笨呢?
我上文說喜歡結局, 因為它不像大多的懸疑片般, 到最後不攻自破. 我寧願不多談誰是兇手, 因根本這都不重要, 若順利緝兇, 一切都變得不合情理, 更重要的是編劇不想以警員的身份去撰寫這故事, 因為這樣的故事太多了. 再且, 若以罪犯角度去寫, 批判味道會比較弱, 觀眾也更容易投入. 他們看膩了警察故事, 也該給他們一點新意思. 而且這樣編排會少了自圓其說的感覺.
簡言之: 《吊》是一部不俗的震慄片. 它成功於氣氛的營造.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

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今週的新碟會介紹俄羅斯拍攝的《反恐戰線》(THE WAR). 而同時重溫由已故影星張國榮主演的
《霸王別姬》. 兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

新碟介紹: 《反恐戰線》
(2001, 由艾歷西巴拿巴諾夫執導)

20/5/2003

我認為艾歷西今次表現乃一般, 上次《畸零與色情》拍得很有深度, 拍出了早期俄羅斯國內浮現的怪現象: 對畸形兒 (片中指的連體嬰)的冕歧視和色情事業的興起. 今次, 又想借一場悲劇, 去刻劃人性, 但劇本寫來不夠扎實, 同《零距離追擊》的故事一樣, 都袛寫到男主角的內心痛苦, 但不少都刪去了. 如像此片中, 結局前男主角約翰(伊恩姬利)發現妻子被人強姦的真相, 前段亦有提過叛軍欺虐玻爾太太(欣芝波嘉戴普庫奈德 INGEBORGA DAPKUNAITE), 但後段少提玻爾太太的故事, 編劇卻偏向描寫拯救行動, 遂令此片失分. 本來可以藉玻爾太太的故事, 去說明戰爭令人失控的真理. 可是, 對於強姦這回事就應說得不夠清楚. 你應多拍女角遭欺虐的場面, 因為我總還未能感受到她內心的痛楚, 因為看不到約翰的妻子遭人強姦, 觀眾反不會支持約翰做拯救行動, 因為他們會認為他最好置身事外. 因為對方全副武裝, 而他卻赤手空拳, 又不熟兵法, 這猶如《零距離追擊》中的姬蒂(采樂藍普寧)也勸過其好友傑克(席洛明艾朗西)說: 「你去, 就等於送死」(我不記得原本的對白是怎樣說的), 今次約翰面對同一問題. 他回去救妻子一樣是送死, 因為就連俄國政府都拒伸援手. 即使有同行, 因為他對戰爭無甚認識, 回去就死路一條.
而艾雲(艾歷西查度夫 ALEKSEI CHADOV)在片中的作用是單一人物前後性格對比. 片初, 他是僱用兵, 主要是負責情報分析, 對於真槍實彈的運用技巧, 可說是零. 由於當時他認識了約翰兩夫婦, 其後當約翰來要求艾雲幫他時, 為朋友份上, 一口答應他. 上次是為國家打仗, 殉職是家常便飯, 而且他不過是小卒一名, 犧牲也大不了; 但今次是為朋友打仗, 勢必全力以赴, 務求無愧於心, 因為他要讓約翰知道自己有多在意他, 由於他受過軍事訓練, 約翰跟著他跑到遠處時, 可以有個照應, 兼且他可以教約翰如何向敵人反攻, 令自己不致於死亡邊緣.
如果大家用看戰爭片的心態去看此片, 定失望而回, 因為故事的重要不是落在反恐戰爭上. 反而是透過這個情況中的一個小插曲, 去反映人性美善的一面. 戰爭在此片袛能屈居第二.
簡言之: 筆者認為此片沒有驚喜, 也沒有失望. 有興趣者一看無妨.

好片重溫: 《霸王別姬》(1993, 由陳凱歌執導)

20/5/2003

此片未必特別出色. 尤其陳凱歌給人一種刻意營造的感覺. 無疑他是拍得不俗. 可是, 這一類題材不大吸引香港觀眾. 我相信沒有了張國榮的座陣, 吸引力必定下降. 因為他演得十分入型入格, 你完全能相信他就是再生的程碟衣. 他無論在曲藝和造手方面, 都一絲不荀. 我更大膽的說他不會讓你看見他是裝模作樣的演戲, 故觀眾很易就入戲..
故事當中涉及政治, 藝人往往都要面對的, 本來他們並不是想做這做那的, 不過, 政治不穩定時, 政府就會十分敏感. 記得片中有段寫程蝶衣在抗日戰爭時對日軍獻藝, 即使袛是為敵人唱一段「牡丹亭」, 就足以害死自己, 因為政府大概能指你背叛同胞. 一聲不響便置你於死地.
而片中又反映了貧窮的可悲, 程碟衣幼時因家母養不起, 他被迫拋到戲班學戲. 本來有一技之長該很開心, 因為他至少能養活自己. 可是, 由唱戲第一天開始, 就是演花旦, 一直如此, 令他心中有點不滿. 因為他是男人, 卻在陰差陽錯下, 變成「女人」, 這種痛是不足為外人道.
全片的高潮就是程蝶衣自殺, 因為觀眾總以為他會留戀蒼生, 他既有一把金嗓子, 又能演出一台好戲, 理應心滿意足的. 袛是當大家細味他的一生時, 就不難發現他是完美主義者, 無論是個人表演, 或者授徒, 都要求高, 本來這樣可以加速進度, 但久了反而會失控, 對自己對別人也沒有好處. 可是, 他想改也改不了. 他的一生是不朽傳奇, 但痛苦的折騰令他沒法苟且偷生. 這個又有多少人明白呢?
簡言之: 《霸》雖未必是整體上出色的電影, 但陳氏卻簡單訴說了中國的近代史, 故我認為此片仍值一試.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

捕風捉「影」

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今週的新碟會介紹受《魔戒》黨派猛烈圍攻的《哈利波特之消失的密室》. 而同時重溫由影星占士史釗活主演的《筆友求緣》(SHOP AROUND THE CORNER). 兩部風格截然不同的電影, 到底有甚麼好看呢?

新碟介紹: 《哈利波特之消失的密室》
(2002, 由基斯哥倫畢士執導)

28/4/2003

坦白說:《哈》能成為一部出色的兒童電影, 並非僥倖. 至少, 羅琳藉著哈利、榮恩和妙麗三人, 去說出成長期間所面對的困惑; 她也從哈利和「平凡人」之間的分別, 看出了這個世界對奇人異士的排斥, 他們以為自己最完美, 但其實不為意的表現了不可一世的心態.
先談故事, 我認為比起《神秘的魔法石》去得更順暢, 因為看《神》時, 大家都要忙著處理大堆人物背景資料, 有可能顧不了劇情. 對於小朋友是一個苦差, 故華納電影當初亦不敢抱太大的期望, 幸而影片在世界各地受大眾歡迎, 令《消》開拍在望. 今次所加插的人物不多, 加上原有角色在片中袛有帶動劇情的作用, 故小朋友要處理的實在少了, 袛要家長稍為解釋, 他們都能夠很快明白箇中道理.
《神》和《消》都有探討時下的社會問題. 例如虐兒和恐異. 還記得養父怎樣對待哈利波特呢? 起初, 他愛哈利如生子, 但當知道他是巫師後代, 為了家人著想, 把哈利鎖在家裡的密室中, 令他不見天日, 他這種做法雖可以謝絕哈利跟外界接觸, 但這亦可構成虐兒罪的證據, 因為無論是兒童或成年人, 在沒有充分理由牢獄一個人, 可構成禁錮罪; 更重要的是恐異, 養父知道哈利是奇人異士後, 就迫他放棄異能, 看似是保護他, 可惜的是他太異想天開, 因為異能未必輕易受制於人, 反過來說, 人會被之操縱; 還有, 我們喜歡揶揄別人, 就像片中不擅魔法的人, 會遭譏笑為「麻瓜」, 這樣對當事人公平嗎? 我們揶揄別人的時候, 從不考慮說話對他們的深遠影響, 因相信這些不過是玩笑, 不會對他們構成任何傷害, 但事實剛好相反, 受害者的自我形象會低落, 終日為了這些難聽的說話庸人自擾, 結果, 因為受不了而自尋短見. 你說沒有影響是假的.
大家再不要拿《哈》系列跟《魔戒》系列來比較, 這是不理智的. 前者的主線是寫成長及成長期間所面對的困惑, 對人性方面的描寫比較少, 而且角色上黑白分明比較明顯; 而後者則以探討人性為主, 故人物個性會比較接近現實, 同一人物可以亦正亦邪. 不過, 我認為連《神》亦不應定為一級, 因為當中有令人反感的情節, 未必適合兒童單獨去看. 因為故事並不是純如白開水, 我怕小朋友因思想稚嫩, 學不了好的事, 反而欣賞壞人的「風光」. 這對他們的將來有莫大的影響. 這點最值得大家關注.
簡言之: 筆者認為此片比《神》來得更有條理, 故本人向各位家長推介, 希望你們能在假期陪伴年幼的子女收看. 因為拍得娛樂性豐富的兒童電影實在不多.

好片重溫: 《筆友求緣》
(1940, 由厄尼斯盧必殊 ERNST LUBITSCH執導)

28/4/2003

此片最出色就是緣份錯摸的情節, 男女主角一直以信件聯絡, 兩人早已結緣也不知道. 男的袛謙稱為「好朋友」(Dear Friend), 女的從不知男方的真正身份, 唯有憑空想像, 這裡很容易營造到浪漫氣氛, 因為每個人都會把夢中人想得十分完美, 我們從不會為意他可能近在眼前, 猶如片中女主角嘉雲(瑪嘉烈蘇利雲)一樣, 以為他是遙不可及的. 所以當「好朋友」現身時, 他沒有太大勇氣去說及真相, 因為女方亦為之驚訝. 而導演在「緣份」這話題上, 處理得宜, 故不會令觀眾感到矯揉造作. 這個很重要的, 一部愛情片不應太多複雜的分流, 一陣又話男主角欺騙女主角, 下一段又說她對他設下陷阱, 這樣會令所謂「灰姑娘」式都市愛情故事變成了負累, 我認為能令觀眾輕輕鬆鬆享受濃情蜜意, 心裡甜絲絲的笑出來, 同時, 他們會從細節回味往昔片段. 要成功就要童話得來, 又不失真實性. 雖然, 我們一般都是為偷閒才看電影. 不過, 太天方夜譚反會令一切失去平衛.
角色塑造相當重要, 編劇亦相當聰明, 設計男、女主角的個性時, 考慮得十分仔細. 談到男主角, 即卡拉烈(占士史釗活)時, 會把他寫成一個事業有成的男人, 因為男人有事業, 才會散發出迷人的魅力. 但為何男人偏偏怕愛情的到訪呢? 終日都沉迷幻想, 到碰過正著時, 卻開不了口, 因他害怕剖白了沒法挽回, 說了愛你, 到後來想收回也不能. 而嘉雲就寫到好少女情懷, 這個我認為很能表達到女性對愛的渴求, 而安排魅力不凡的卡拉烈為筆友, 無論來自哪個年代的女人, 都會自動貼近他. 如果荷里活要重拍此片, 背景相信會選五、六十年代, 當時的人還會執筆寫信, 男、女主角就會選伊雲麥葵格和琦雲絲莉, 因為伊雲一本正經的樣子像史釗活, 琦能從成熟之中透出絲絲少女情懷, 今次會把故事轉為在倫敦的一間書店發生, 導演會是安東尼文希拿.
簡言之: 《筆友求緣》是一部出色的愛情片. 看者必為此情留戀.

下次會介紹甚麼電影呢? 還是給大家一份期待吧.

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